Joaquín Mauricio Mora
The Black Mora
Joaquín Mauricio Mora (1905/1979), anche se non appare a grandi lettere nella memoria collettiva del tango, era un musicista molto importante, un creatore, famoso per la sua innata modestia e per le sue lunghi viaggi lontani dal suo Paese.
Nelle conversazioni con i tangueros ho notato il rispetto che si era guadagnato: era un compositore ispirato che figurava tra coloro che imponevano il cosiddetto "Tango de corte romanza", decisamente melodico, insieme a Delfino de Griseta, Demare de Mañanitas de Montmartre o Francisco De Caro de Flores il negro. Il suo tango Divina composto nel 1933, con i versi successivi di Juan de la Calle (Isidoro Saniez), fu una pietra miliare nel suo ruolo di creatore e un grande successo con la voce del famoso tenore e patologo messicano Alfonso Ortiz Tirado.
Come pianista ebbe un'ottima istruzione con tre insegnanti e al Conservatorio di Santa Cecilia. Nel suo Sestetto c'erano artisti come Alfredo Calabró, Ángel Domínguez, Domingo Vazrela Conte, Simón Broitman, Armando Angeletti o Enrique Rodríguez, tra gli altri.
Un giorno trovò un bandoneon dimenticato e cominciò a suonarlo. E con la sua conoscenza e l'istinto musicale che possedeva, lo imparò in modo tale che lo suonò nelle orchestre di Antonio Bonavena e Vicente Fiorentino. Suonò con Miguel Caló e si esibì al concerto di carnevale con questa orchestra. Ma perse il bandoneón e dovette tornare al pianoforte. Nel 1930, come bandoneonista, si unì a Roberto Zerrillo e Oreste Cúffaro in un tour della Spagna, accompagnando Azucena Maizani. A metà del 1933 tornò di nuovo a Buenos Aires.
Le sue pagine integrano il repertorio delle migliori orchestre e cantanti. Nel 1934, condivise la musica con Vicente Russo e i versi di Máximo Orsi, nel tango Yo soy aquel muchacho, scritto in Europa. Quindi metterà musica ai versi di Julio Jorge Nelson in Margarita Gauthier. La musica della sua orchestra veniva trasmessa a Radio Belgrano e per José María Contursi e in ricordo di Grisel scrive la musica di due tanghi essenziali per la loro bellezza: Como aquella princesa (1937) e Al verla pasar (1942).
L'ho incontrato a Medellin, in Colombia, e ho passato molto tempo a ricordare le sue cose e le pagine indimenticabili del tango. Era un fan di Troilo e al suo debutto al Marabú ha imitato Pichuco e Ciriaco Ortiz in un modo incredibile. Ricordava con nostalgia il quartiere lastricato di Palermo dove era nato, figlio di un argentino e di un'uruguaiana di Paysandú. E quelle strade alberate, dove correva con i bambini del vicinato. E le scuderie dove suo padre si prendeva cura dei cavalli da corsa. Ammirava Fresedo, Cobián e De Caro per tutto ciò che avevano fatto per il tango.
Tra i suoi lavori più memorabili ci sono: Esclavo, Cofrecito (vals), Frío, Sin esperanza (vals) e Más allá che ha fatto con el Catunga Contursi.Con Manolo Meaños: En las sombras. Con Dante A. Linyera (Francisco Bautista Rímoli); Si volviera Jesús.
Se ne andò nel 1943 e dopo 35 anni tornò a Buenos Aires, con un grande desiderio di vedere vecchi amici e visitare l'ambiente. Ma non sopportava la morte di tanti amici, la nuova città in cui si sentiva perso e se ne andò di nuovo. Ha accompagnato, tra gli altri, Sonora Matancera e Bienvenido Granda. Morì a Panama.
