L’avventura dei “Les Trottoirs De Buenos Aires” a Parigi
"Trottoirs de Buenos Aires", il primo locale di Tango dell'Europa
Nel 1981, Parigi apre la sua prima Tangueria, "Les Trottoirs De Buenos Aires", nel quartiere di Les Halles 37, 1 ° Rue des Lombards, Parigi. Deve il suo nome al tango omonimo del 1980 con la musica Edgardo Cantón e parole Julio Cortázar.
Tra i fondatori, Susana Rinaldi, Edgardo Cantón, Antonio Seguí Pérez Cellis Tomas Barna, Leopoldo Presas, Héctor Cattolica, creatore del logo, Roberto Plate, che ha progettato l'arredamento, il francese Robert Prudon, che ha preparato il sistema audio e l'argentino Ricardo Aronovich, che ha installato l'illuminazione.
Aperto nel novembre 1981 fu inaugurato dall'Orchestra Sexteto Mayor.
Les Trottoires De Buenos Aires scomparve nel 1994, nonostante il feroce tentativo di salvataggio di Sylvia Uzan.
Dal 1985, Les Trottoirs De Buenos Aires, fondato tra gli altri da Susanna Rinaldi contribuì a risvegliare l'interesse del pubblico parigino per il tango. La programmazione era prestigiosa: Sexteto Mayor e Suzanna Rinaldi.
Carmen Aguiar, che insegnava a quel tempo, ricorda: "E 'stato meraviglioso, un po' di Argentina a Parigi. Il vero spettacolo di Tango Argentino si è tenuto lì al banco e in pista, con Virullazo e. altri artisti, dopo Mogador".
Ma era anche una comunità molto piccola, molto cordiale. "C'era il MJC de Saint-Cloud, Les Trottoirs, poi la Latina, la pratica di Maison Verte fondata da Michele Rust nel 1992, e il gioco è fatto", ricorda Claudia Rozenblatt. Tra il "progenitori" del tempo, si possono menzionare Fabiana Basso, Lia Nanni, Gisela Graff, Suze e Charlotte, Claudine Mathieu-Gau, Micheline Charmont, Sandra Rumolino, Catherine de Rochas, e, naturalmente, Michèle Rust.
Jacinta è stata la prima donna ad aver suonato al Les Trottoirs De Buenos Aires, rue des Lombards, a Parigi. Accompagnandosi alla chitarra o seguita da un pianista, si è esibita col tango senza copiare dagli altri, in uno stile personale, tenero. Ha cantato valses e milongas, interpretando Gardel, Manzi e ha introdotto le proprie composizioni in spagnolo, citando i suoi nonni russi (e ebrei) come gli immigrati che hanno portato le loro esperienze al tango argentino; ha cantato per sei anni consecutivi, in periodi di due mesi tra il 1982 e il 1988.
La Salida, n ° 29, Giugno / Settembre 2002. lunga intervista in cui Fabrice Hatem Cantón cronaca la creazione e la vita di Les Trottoirs De Buenos Aires.
Editore: La Salida No 29 Giugno-Settembre 2002
Autore: Fabrice Hatem
Luogo mitico della cultura argentina a Parigi, Les Trottoires di Buenos Aires ha contribuito in modo significativo a ravvivare l'interesse per il tango in Francia e in tutto il mondo. Per quasi 10 anni, 1981-1990, ha ospitato gli artisti più rappresentativi di questa cultura. Abbiamo chiesto a Edgardo Canton di ripercorrere con noi i punti salienti di questa avventura.
Com'è nato Les Trottoirs?
Quando, con il mio primo partner Julio Lafon, abbiamo deciso di creare Les Trottoirs De Buenos Aires nelle ex sale dei magazzini di frutta e verdura, ci siamo resi conto che avevamo bisogno di almeno 1 milione di franchi. Avremo avuto, tra noi due, un decimo di tale somma. Abbiamo poi cercato dei partner per unirsi a noi: giornalisti, ma anche il pittore Antonio Segui, semplici amatori … Suzanna Rinaldi, in visita a Parigi, spontaneamente offrì la sua partecipazione: "Quanto ti devo" mi chiese. – $ 10.000. Si fruga nella borsa, e guardando un po 'annoiata "scusate, non qui." Ma ha poi trovato subito … Con 25 partner, abbiamo fondato una società a responsabilità limitata. Questo gruppo, molto coinvolto nella vita culturale di Parigi, ha creato un'emulazione intorno a Les Trottoirs De Buenos Aires. Ad esempio, alla serata di apertura, Antonio Segui portò con sé molti ospiti di apertura. Ben presto, il passaparola ha
funzionato e il posto è stato lanciato. E 'diventato rapidamente un centro della vita notturna parigina. Abbiamo visto Pierre Maurois, Jack Lang.
C'erano molte persone del cinema e dello spettacolo, come Guy Marchand Pierre Richard, che era un fan del Sexteto Mayor. Una sera, la stanza era piena fino a scoppiare. Qualcuno mi viene a prendere, dicendomi: c'è un portoghese pò inquieto alla porta, che vuole assolutamente entrare: era Adolfo Suarez, il Primo Ministro portoghese del tempo … I feedback erano molto importanti, abbiamo anche fatto molti passaggi in televisione.
Com'è stato progettato il programma?
Nel corso della loro esistenza, Les Trottoires ha cercato di mantenere lo stesso stile, la stessa qualità artistica. L'idea era quella di dedicare una serata intera a una sola orchestra. Il programma si è incentrato principalmente sulla musica strumentale del tango, ma abbiamo avuto anche cantanti, e la poesia. Questa combinazione di mercato dall'inizio alla fine ha contribuito a ravvivare l'interesse per il tango in Francia, e stimolare l'emergere di una nuova generazione di giovani musicisti. Per contro, c'erano pause e sobbalzi a causa di problemi di soldi. Non avevamo l'esperienza finanziaria e commerciale, ed è stato molto costoso portare musicisti, a pagamento, a casa.
Quali sono stati i momenti più belli?
Naturalmente, l'inaugurazione Les Trottoires nel novembre 1981 col Sexteto Mayor. Possiamo anche citare l'arrivo dell'orchestra di Osvaldo Pugliese al Bataclan nel 1984. Abbiamo anche portato indietro, dopo la morte di Pugliese, il Sexteto, composto da anziani della sua orchestra.
Horacio Salgan e Ubaldio Lio sono venuti a Les Trottoirs per la prima volta nel 1982. Nel loro comportamento e anche fisicamente, erano un pò come Don Chisciotte e Sancho Panza. Erano tentati di venire con un bandoneonista, Oscar Pareta. Ci siamo rifiutati, per motivi finanziari. Ma mentre raggiungevano l'aeroporto, abbiamo cambiato idea. Senza essere un musicista eccezionale, questo bandoneonista era molto affascinante e aveva rapito il pubblico che lo adorava. Così, quando ha dovuto lasciare ( lavorava nel settore assicurativo e ha preso un mese di vacanza per venire a suonare a Parigi), abbiamo cercato qualcuno per sostituirlo. Così Juan José Mosalini ha suonato per la prima volta a Les Trottoires, prima di tornare più tardi con Beytelman.
Sono venuti anche ottimi cantanti, ma non necessariamente conosciuti, come ad esempio Josefina e, ancora, Giacinta, che ha cantato un repertorio di canti ebraici argentini. Tania ha debuttato a Les Trottoires. C'era anche la musica classica argentina (Williams Ginastera), cantate di Bach.
Ci puoi parlare del team che ti circondava?
Il team era composto da Juoin Lafonn manager di Les Trottoires, il direttore, Alain Houzel, io, direttore artistico e del personale. Martine Delplace collaborava coi suoi amici Marc Netter e Pierre-Jean nel campo della comunicazione.
Ci sono stati molti amici, disoccupati argentini. Tutti erano eccitati e orgogliosi di partecipare a un business fuori dal comune.
Avete incontrato difficoltà?
Sì, certo. Alcuni sono divertenti in retrospettiva: Per esempio, abbiamo ordinato 100 sedie prima dell'apertura dei locali. Passò un mese, poi 2. Non succedeva nulla. Una settimana prima dell'apertura, si apprende che le sedie sono bloccate alla dogana franco-italiana. Ho praticamente dovuto organizzare un commando al fine di riportarle. Infine, sono arrivate la sera del giorno precedente l'apertura …
Altri sono meno divertenti: intorno al 1982, hanno fatto circolare la voce che Les Trottoires era sostenuto dai militari argentini. Questo ha creato un'atmosfera negativa, non c'era modo di confutare la realtà, perché non c'era nessuna prova specifica, solo voci, probabilmente a causa di gelosia. Ho dovuto scrivere una lettera dicendo che non siamo stati sovvenzionati da nessuno, nemmeno da parte del governo francese. Questo ha taciuto le voci per fortuna.
E, naturalmente, ci sono stati problemi finanziari dopo 2 o 3 anni, abbiamo raggiunto un buon equilibrio operativo dall'esperienza, ma non abbiamo mai potuto riassorbire i deficit dei primi anni. Ciò ha causato scossoni nella leadership e nella gestione e abbiamo infine dovuto chiudere nel 1990.
E' stato un luogo di danza?
Il pubblico veniva per la musica, ma reagiva eccitato quando accennavamo al ballo. Ad esempio, il Sexteto Mayor è venuto diverse volte nel 1981 e nel 1982 su nostro invito, lanciando la loro carriera europea. La seconda volta che sono venuti sono tornati dalla Germania e hanno suonato a Les Trottoirs l'11 luglio. Nel presentarli, dico al pubblico, in tono confidenziale: "E se preparano una serata di tango danza per il 14 luglio?". La reazione è stata così entusiasta, che i musicisti, che non capiscono il francese, mi hanno chiesto che cosa stava accadendo. Ho detto loro che il pubblico voleva tango per il 14 luglio, ma ho detto che era impossibile, perché non si poteva suonare per la danza. Ero riuscito a pungere il loro orgoglio, e hanno risposto immediatamente, naturalmente, che sapevano come fare, e che l'avrebbero dimostrato. Tre giorni dopo, hanno suonato al Palace, con 30 brani, ciascuno preso due volte: uno strumentale, l'altro per ballare. Al pubblico ha fatto molto piacere. Da lì, abbiamo iniziato a organizzare corsi e balli la domenica pomeriggio con Carmen – che ballava Danza Contemporanea – e Victor. C'erano molte persone. Lo slogan era l'idea che il Tango Argentino è nato sui marciapiedi. (Appunto la traduzione del nome Les Trottoirs De Buenos Aires: i marciapiedi di BsAs!).
Intervista di Fabrice Hatem e Philippe Fassier
Anno 1981 – El Sexteto Mayor suona a Buenos Aires dopo aver inaugurato a Paris il leggendario "Trottoirs de Buenos Aires", il primo locale di Tango dell'Europa, con un brano di Pugliese scritto insieme a Piazzolla: Invierno Porteño.
Alcuni anedotti estratti dall'ebook "Dentro Tango Argentino":
Da Les Trattoirs al Ballet
E ora andiamo a incontrare alcuni passaggi cruciali sulla storia del "Trottoirs di Buenos Aires", raccontata da uno dei soci fondatori.
"L'idea ha cominciato a cristallizzarsi, come embrione, nei primi anni '70, quando Benjamín Kruk e Edgardo Canton e io desideravamo aprire un negozio per diffondere la migliore musica e poesia del tango. Ma non è stato possibile subito. Dieci anni dopo il musicista Edgardo Canton ha riunito un gruppo di soci e mi ha fatto partecipare a questa avventura e abbiamo iniziato a lavorare.
Tra francesi, argentini e sudamericani eravamo 23 soci attivi di corpo e spirito tanguero in quel tempio della nostra musica. Molti gli esponenti di spicco: Antonio Seguí, Pérez Celis e Leopoldo Presas. Anche la cantante Susana Rinaldi. Dopo una faticosa ricerca abbiamo trovato il posto. Canton e io abbiamo preparato una lista di interpreti. Nel luglio 1981 mi sono recato a Buenos Aires ed sono venuto in contatto con José Libertella. Gli ho proposto l'idea di inaugurare "Trottoirs di Buenos Aires" con il Sexteto Mayor, lui e Luis Stazo. Il padrino spirituale del Tangueria era Julio Cortázar, che negli anni '70 ha presentato un album con testi del suo tango, la musica Canton, con la voce di Juan Cedrón.
Nella serata di apertura (il 19 Novembre 1981, indimenticabile) Argentinity acquisì proporzioni universali.
Dopo il Sexteto Mayor, nel primo mese, seguirono Rubén Juáez, poi Salgán-De Lio, accompagnato dal bandoneonista Oscar Pareta. E la cantante Josefina che girava l'Europa ormai da un decennio. Nella lista di artisti che hanno sfilato nella Tangueria spiccava oltre al nome di Guillermo Galvé, Raúl Funes, Hernán Salinas e Reynaldo Anselmi (i cantanti), anche le voci di Susana Rinaldi e María Garay e Osvaldo Piro, il Sexteto tango, Juan José Mosalini e il suo trio, Orlando Trípodi, il Cuarteto del Centenario, il duetto Gubitsch-Caló con Tango d'avanguardia, il bandoneonista Arturo Penón e Walter Ríos, non per parlare di due eccellenti musicisti uruguaiani: il chitarrista Ciro Pérez e pianista Enrique Pascual.
E non potevano mancare personaggi di rilevanza tanguistica e culturale come Edmundo Guibourg, Ben Molar, la signora de Noble, Julio Cortázar -ovviamente-, Osvaldo Pugliese e il dottor Víctor Sasson -Presidente della Asociación Gardeliana-, che che gli attribuì un "Orden del Porteño", soprattutto a Osvaldo Piro.
Come corollario a questa recensione dal percorso trascendente di "Trottoirs di Buenos Aires", è chiaro che la sua mediazione ha creato qualcosa che era una pietra miliare in quello che si riferisce alla presentazione unica a Parigi (nel grande teatro "Bataclan" ) dell'Orchestra di Osvaldo Pugliese , con Arturo Penón come il primo cantante con Abel Córdoba e Adrián Guida. Questo è stato nel 1984.
Proprio per il trionfo del tango di questo locale, gli argentini Claudio Segovia e Héctor Orezzoli decisero di mettere su uno spettacolo coi proprietari dell'ex Teatro Châtelet che frequentavano spesso a "Trottoirs …". Fu così che vide la luce "Tango Argentino" con l'evento che più tardi noi tutti conosciamo.
Non bisogna dimenticare che l'ossatura dell'orchestra formata per lo spettacolo "Tango Argentino" era formata dai musicisti integrati di Sexteto Mayor, Salgán, De Lio e Pareta (nove strumentisti che avevano suonato molto prima a "Trottoirs di Buenos Aires") .
Tango Argentino nasce quindi come lente d'ingrandimento dell' emozionante esperienza che era "Les Trottoirs di Buenos Aires ".
La crociata degli anni '80 non è stata solo francese, ma anche degli altri abitanti della Terra , in particolare gli argentini, di prendere coscienza della bellezza musicale del tango, della sua ricchezza poetica, della sua profondità metafisica, nella sua singolare coreografia e nella gerarchia artistica degli interpreti."
Fonti: bibletango.com/, fabrice.hatem.free.fr/, Artículo publicado en la Revista CLUB DE TANGO Nro.20 Julio-Agostoero 1996.
Per una versione più completa di questo testo, fare clic su: trottoirs1 , troitoirs2 , trottoirs3 .
Vedere il sito Hatem: http://fabrice.hatem.free.fr/
