La Cumparsita compie un secolo: un classico senza tempo

L'opera composta dall' uruguaiano Matos Rodriguez è stata suonata da orchestre e formazioni di tutte le età, ed è diventato l'inno del mondo del tango.

Perchè i piedi invece di camminare, danzano. Dal Domenica, la colonna sonora di "La Cumparsita" sul tappeto di un una strada uruguaiana. (Foto: EFE)

 

La più famosa, la più suonata e reversionata, la prima canzone del mondo registrata al SADAIC, la composizione con più  diritti d'autore percepiti. La Cumparsita "il tango di tanghi", patrimonio culturale immateriale dell'umanità dall'UNESCO, compie cento anni.

Non c'è orchestra, bandoneon, o cantore del mondo di 2x4 che non ha mai interpretato questo brano marchiato a fuoco nella memoria criolla. Le orchestre di Osvaldo Pugliese e Juan D'Arienzo; il bandoneon di Aníbal Troilo e Astor Piazzolla, Horacio e Mariano Mores Salgán coi loro pianoforti; quante voci professionali o amatoriali l'hanno coraggiosamente intonata; come pure progetti contemporanei come i Gotan Project e Bajofondo hanno eseguito la propria versione.

Copertina di "La Cumparsita" di Gerardo Matos Rodriguez.

La Cumparsita nacque come una brano strumentale. L'uruguaiano Gerardo Matos Rodriguez la creò come marcia per la sfilata di carnevale organizzato dalla Federazione degli Studenti Universitari dell'Uruguay, da cui il titolo-. Ancora oggi la data esatta della composizione è sconosciuta, ma è stimata era tra la fine del 1915 e l'inizio del 1916.

Ma nonostante le varie polemiche che circondano il suo anniversario, la maggior parte degli storici e ricercatori di tango concordano sul giorno della sua anteprima dal vivo. Il 19 aprile 1917, l'orchestra del pianista argentino Roberto Firpo ritoccò alcuni arrangiamenti della partitura originale di Matos ed eseguì la prima parte, nella sala da tè 'La Giralda' a Montevideo, Uruguay.

Su questo lato del fiume, in Argentina, Hipólito Yrigoyen attraversava il suo primo anno di governo -la UCR salì al potere, dopo aver vinto nel 1916 le prime elezioni sotto la Legge Sáenz Peña, che aveva stabilito il voto segreto ed obbligatorio. In un mondo sconvolto dalla prima guerra mondiale e dalla rivoluzione bolscevica in Russia, l'Argentina  cominciava a uscire dalla crisi economica nel 1913, grazie alla crescita delle esportazioni di carne e tessuti tramite i soldati europei.

In quei primi anni, questa marcia strumentale rimase dimenticata, fino al 1924, quando i parolieri Pascual Contursi e Enrique Maroni composero i loro primi versi per inserirla nel brano di un opera teatrale, e diedero il via ad una serie di polemiche che circondano i diritti dei autore del testo.

Però fu Carlos Gardel, che in quello stesso anno iniziò a cantarla e a diffonderla. Il Zorzal Criollo intonava questi primi tre versi: Si supieras / Que aún dentro de mi alma / Conservo aquel cariño”. Quando Matos Rodriguez seppe cosa stava accadendo con la sua creazione, di cui aveva già venduto i diritti d'autore per la firma Breyer Hermanos, rappresentante della Casa Ricordi in Argentina, nel giugno del 1917  sostenne che la sua composizione aveva già un testo: “La cumparsa / de miserias sin fin / desfila / en torno de aquel ser / enfermo / que pronto ha de morir / de pena”.

A partire da questo momento iniziò una battaglia legale tra gli autori, che recentemente ha avuto la sua risoluzione del 10 settembre 1948, con una distribuzione dell' 80% degli utili agli eredi dell'uruguaiano Matos, e il restante 20% per gli eredi degli argentini Contursi e Maroni. La decisione non risolse un altro dibattito storico: La Cumparsita è uruguaiana o argentina?

Lontani da questa antinomia, i governi di Montevideo e Buenos Aires, insieme, hanno inserito La Cumparsita nella lista rappresentativa del patrimonio culturale immateriale dell'umanità, e l'hanno eletta come inno mondiale del tango.

Ma la sua versione iniziale di brano strumentale aprì la porta alla fantasia dei vari compositori che, nel corso degli anni, scrissero per lei diversi versi. Fu così che apparve un testo antico di Contursi e Matos-pubblicato dalla rivista El alma del tango nel 1926- secondo cui l'autore stesso aveva chiesto ad Alejandro del Campo, suo compagno di militanza nella Federazione degli Studenti dell'Uruguay, un testo per il suo brano. Un altro fu registrato dall'autore Augusto Mario Delfino nel 1957, e ci fu anche un quinto testo, nel 1937, scritto in Inglese da Olga Paul, e tradotto da Roberto Selles. In più, ci sono numerose revisioni, come quello di Julio Sosa recitati nei versi del poeta Celedonio Esteban Flores.