Eloísa D’Herbil de Silva

Una andalusa precursora del tango argentino: Eloísa D’Herbil de Silva

da un lavoro di Catalina Pantuso

Il tango, così porteño, popolare e maschile (in alcuni casi addirittura macho) ha tra i suoi predecessori una baronessa spagnola: Eloísa D'Herbil de Silva. Una donna affascinante che ha assunto sfide forti e ha mostrato un'enorme versatilità artistica per distinguersi come compositrice e paroliere.

Il suo nome completo era Eloísa María Dolores Juana della Santissima Trinidad D'Herbil de Silva e nacque nella città di Cadice, il 22 gennaio 1842, da una famiglia di nobili. Era la figlia del barone francese di San Tommaso Joseph D'Herbil e la duchessa del Portogallo, Raquel Ángel de Cadia. Sua nonna materna era una duchessa nella città di Foggia, nell'antica provincia greca della Puglia, nel sud Italia.

Suo padre, preoccupato per la sua educazione, prima che la ragazza compisse cinque anni, assunse un insegnante per darle lezioni di musica. Imparò velocemente e dimostrò il suo talento naturale in una piccola audizione con il compositore e pianista ungherese Franz Liszt. Ne fu impressionato e, lodando la capacità di Eloisa di interpretare Chopin, la soprannominò "la Chopin con la gonna". L'adulazione non era infondata. Suonò molto presto per Isabella II di Spagna e, l'anno seguente, per la regina Vittoria e il Principe Alberto al Castello di Windsor e nel giugno dello stesso anno si esibì, in Inghilterra, al Concerto della regina.

Intorno al 1865, Eloisa iniziò a pubblicare i suoi primi lavori come compositrice, di cui fortunatamente sono sopravvissuti ad alcuni pezzi molto apprezzati  nei salotti del tempo e che confermano l'eccezionalità del suo talento e la sua combattività, poiche era del tutto inusuale per le donne che vedessero pubblicati i propri spartiti.

Eloisa aveva diciotto anni quando lasciò la Spagna e si stabilì con la sua famiglia a Cuba, dove suo padre possedeva grandi latifondi destinati all'allevamento. La vendita di carne in Brasile fece arrivare suo padre a Buenos Aires. Durante questo periodo, non trascurò i suoi studi musicali e continuò le sue lezioni con il pianista americano Louis Moreau Gottschalk (New Orleans, 1829 – Rio de Janeiro, 1869) che, nel 1868, l'accompagnò in un viaggio a Buenos Aires con lo scopo di fare un concerto nell'antico Teatro Colón.

Durante il viaggio in barca verso l'Argentina, durante lo scalo a Rio de Janeiro, Eloísa incontrò l'uomo d'affari uruguaiano Federico de Silva y Barboza, proprietario di un'importante casa d'aste. Iniziarono immediatamente la loro relazione d'amore e, due anni dopo, si sposarono nella chiesa di La Piedad, una delle più antiche della città di Buenos Aires.

In una nota di Vicente Gesualdo, pubblicata sulla rivista "Todo es Historia" (novembre 1992), al suo arrivo in Argentina, la baronessa era già piuttosto famosa in Europa. Questo autore cita diversi articoli che forniscono un resoconto delle sue esibizioni, tra gli altri: "La giovane pianista Eloisa D'Herbil", pubblicata su El Correo Universal, Madrid, nel marzo 1855; "The Infant Pianist", apparso in The Albion, Londra, nel novembre 1855; Une jolie pianiste de neuf ans ", pubblicato da Le Moniteur Universel, Parigi, maggio 1855. Racconta anche che il poeta Gustavo Adolfo Becquer le dedicò una ballata," A Eloisa ", pubblicata su El Porvenir de Sevilla.

Suo marito, Federico de Silva, condivideva la passione per la musica – nel 1854 figurava come presidente della Philharmonic Society – e per la sua professione era legato alla società di Buenos Aires. La coppia era amica di personalità importanti della politica e della cultura argentina: Juan Bautista Alberdi, che l'aveva incontrata a Londra, Bartolomé Mitre e il poeta Carlos Guido y Spano. Si dice che Domingo Faustino Sarmiento e il suo nemico politico, Juan Bautista Alberdi, si incontrarono in un'occasione nel saloon di Eloisa; ignorando i loro vecchi rancori, firmarono una carta omaggio in cui scrissero: "Due cardi accanto a un fiore".

Già completamente stabilitasi a Buenos Aires, una città che confermò la sua fama che già copriva il perimetro formato dalle strade del Messico, Tucumán, Callao ed Entre Ríos, Eloísa diede un concerto al Teatro Colón, il 7 febbraio 1887, a beneficio del vittime del colera. È molto probabile che abbia suonato anche in altri eventi simili a causa dell'epidemia del 1868. Il 10 agosto 1872, durante un altro concerto di beneficenza al Teatro Colón, presentò  la habanera "Vente a Buenos Aires", che ebbe un grande successo.

Tra il 1872 e il 1885 si dedicò alla composizione di diversi tanghi: "El Maco" (omonimo di quello che realizzò Miguel Tornquist), "El Queco" (la quale aria, nel 1874, fu armonizzata da Julián Aguirre come "Aire criollo" Nº 3), "¡Che, no calotiés!", "Calote", “La multa”, “Y a mí qué”, “Por la calle de Arenales”, “Yo soy la rubia”, “Evangélica” (che appare come tango cubano) “El mozo rubio”, “Que sí que no” e altri che rimangono in collezioni private e che per anni sono stati dati come di un autore sconosciuto.

Alcuni storici sostengono che il primo tango documentato, divulgato popolarmente, fu "El Queco" – espressione ludica che significa bordello – apparsa nel 1885. Le quartine popolari cantate in quel momento erano le seguenti: "Cina, sto andando p'al Queco./ Cina, lasciami passare, / Cina, sto uscendo dal buco, / Cina e non tornerò più. / Cina, sto lasciando p'al bajo / Queco, non tornerò più. / Queco, sto lasciando pa ' Europa, / queco, mostrami i vestiti. "

Questo" proto-tango" che ha un sacco di milonghe e di tanghi andalusi, fu scritto nel pentagramma da Eloisa.

Un'altra delle sue composizioni è il tango "La multa" il cui testo fu scritto dallo scrittore teatrale Nicolás Granada (Buenos Aires 1840 – 1915). Questo soggetto è legato, in modo umoristico, alle situazioni che hanno provocato un famoso editto di polizia che, già in quei tempi, vietava nelle strade i complimenti innalzati di tono, cioè gli insulti. “Por la calle Arenales iba ayer de mañanita/ cuando una rubia bonita encontré para mis males. / Yo no pude ser prudente y la dije: adiós ricura/ Si tuviera a mano un cura, pum pum …  /yo te haría mi mujer./ Atrevido usted me insulta,/dijo ella. /Pillo insolente/ vaya llamar al agente/ y hacerle aplicar la multa. /La multa, la multa,/ eso a mí no me resulta/ ¿te das cuenta, te das cuenta?/ Si por tu rostro hechicero/ yo me enfermo, yo me muero/ ¿qué me importan los cincuenta?” la cui traduzione divrebbe essere più o meno così:

"Sulla via Arenales ero ieri mattina / quando ho trovato una bella bionda per i miei mali. / Non potevo essere prudente e ho detto: addio ricura / Se avessi un prete a portata di mano, pum pum … / Ti farei mia moglie. / Audace nell' insultarmi, / disse lei. / Insolente Pillo / vai chiama l'agente / e fagli applicare la multa. / La multa, la fine, / che non funziona per me / ti rendi conto, ti rendi conto? / Se del tuo viso stregone / mi ammalo, muoio / cosa mi importa degli anni Cinquanta? "

L'editto fu promulgato per la prima volta nel luglio 1889 e, dato che non fu mai applicato, fu di nuovo messo in vigore dal colonnello Ramón L. Falcón, nell'anno 1906. Non si sa con certezza se il tango “¡Cuidado con los Cincuenta!”— "Attenti ai cinquanta" ! "- con musiche di Ángel Villoldo e testi di Carlos Pesce e Antonio Polito – che tratta lo stesso tema fu scritto dopo" La Multa ". Ciò che è chiaro è l'atteggiamento, abbastanza audace per il suo tempo, che Eloisa aveva quando scriveva e firmava il suoi lavori.

La baronessa di Tango Eloisa D'Herbil de Silva, non soddisfatta della partecipazione alla composizione di tanghi con il suo talento musicale, decise di scrivere anche i suoi testi. Uno di loro è intitolato "Que ye no", in cui immagina un dialogo seducente, anche un po 'insolente, tra un uomo e una donna.

L'altro tango che ha i testi e la musica di Eloisa è "Yo soy la rubia" (1905), un "Io sono la bionda signora / Quella con i capelli d'oro, / Colei che custodisce un tesoro / Nel suo sguardo languido. / Io sono la bionda ideale / Colue che sogna la vita, / Ai suoi piaceri invita / Con la sua risata angelica ". Si potrebbe dire che "Yo soy la rubia" fu creato in risposta al primo tango composto appositamente per essere cantato da una voce femminile: "La morocha", con musiche di Enrique Saborido e testi Ángel Villoldo, registrato a Parigi dalla cantante Flora Rodríguez. Se "La morocha" è stato il cavallo di Troia che ha introdotto il tango nelle case, "Yo soy la rubia" è stata la prima testimonianza del suo riconoscimento da parte della “gente bien”.

Eloísa D'Herbil de Silva sapeva come piazzare i paletti sulla strada che altre donne dopo percorsero. La città di Buenos Aires per le celebrazioni del centenario della Rivoluzione di Maggio, cambiò il tango che si evolse nella società di Buenos Aires. Non solo venne accettato ma fu permesso a tutte le donne (e non solo a quelle del sobborgo), che si avvicinano a quel ritmo nuovo e conflittuale. Estela Dos Santos, nel suo libro "The History of Tango" descrisse il clima sociale: "Erano tempi in cui le famiglie avevano un pianoforte in salotto e le donne o le ragazze lo suonavano con più o meno abilità (…) Alcune donne che sapevano leggere e scrivere la musica non potevano fare musica professionale, perché nel salotto esterno, il pianoforte era per gli uomini. Nonostante questo, molte ebbero il coraggio di comporre alcuni tanguitos, come le pioniere Jeanne Giroud Faleni, autrice del tango “Con tu permiso” e “Ah, criollo lindo”mentre Maria Torres Caamaño scrisse “Atalaya” y “Me quieres”. A noi sono arrivati dei nomi del 1900, circa,  e tra le compositrici possiamo citare Julieta Duparc, Maria Eloisa Peirano, Alcira Ester Hernandez e Isabel Seoane.

La baronessa andalusa non si dedicò solo al tango, ma creò più di cento opere per pianoforte: scherzos, minuetti, vals, romanze. Meritano di essere ricordate un "Claro de luna", con versi di Carlos Guido Spano; la "Marcha fúnebre a Sarmiento"; l '“Himno del Congreso Eucarístico”(1934) che dedicò al cardinale Pacelli, futuro Pio XII e "Plegaria a la Virgen de Lujan". È necessario ricordare che molte delle sue composizioni sono apparse, come una volta quando erano firmate da una donna, con paternità anonima.

La rivista Caras y Caretas del 20 luglio 1912 la incluse – con illustrazioni fotografiche – tra gli illustri compositori di musica colta che hanno messo alla prova la loro ispirazione per creare tanghi; come Rafael Peacan del Sar, Osman Pérez Freire, Alejandro Cánepa, Martín Quijano e Alberto Williams.

Era una donna con grande formazione culturale che parlava diverse lingue. Il suo salotto e la sua riunione sociale erano il punto d'incontro dell'alta società di Buenos Aires. Non si esibiva professionalmente, ma si limitava a svolgere funzioni e atti caritatevoli. Lo scrittore e storico del tango Ricardo Ostuni afferma che Eloísa D'Herbil de Silva "si trova non solo come una delle migliori compositrici dell'era fondatrice del tango, ma anche come la first lady dell'aristocrazia che ha sconfitto la proibizione del tango nei social media".

Silvia Miguens ha pubblicato, nel 2006, un romanzo basato sulla sua figura intitolata" La baronessa di Tango ".

Eloísa D'Herbil de Silva morì nella sua casa a Buenos Aires, più precisamente nel quartiere di Palermo, in via Coronel Díaz 1763, il 22 giugno 1943 all'età di 101 anni.

Fonte: https://books.google.it/books,